lions-store.ru → Здоровый образ жизни

Гауди италия. Антонио Гауди: самый загадочный архитектор в истории, который творил чудеса

В этой статье мы расскажем о самых знаменитых домах архитектора Гауди. Построенных им зданий в городе много, но эти - обязательны к посещению

Дома Гауди: адреса на карте

Дом А.Гауди известен на весь мир. История этого здания уходит в 1877 год, когда оно было просто жильем текстильного магната Жозеппе Бальо-и-Касановаса. В то время дом рассматривали только квартиросъемщики и жильцы. Но все изменилось, когда за дело взялся маэстро.

Адрес: улица Passeig de Gràcia, 43.
Как добраться: туристический автобус по Северному и Южному маршрутам, городские автобусы H10, V15, 7, 22 и 24, метро линии L2, L3 и L4.
Время работы: ПН-ВС 9.00-21.00.
Цена билета: €23.50 /€20.50 , вход детей до 7 лет не оплачивается.
Ожидание: 2-3 часа, большая очередь.

Домовладелец решил снести здание, а на его месте построить новое, но мастер убедил его, что превратит дом нечто особенное. Архитектор создал новые фасады, скрупулезно работал над бельэтажем и нижним этажом, создал уникальную мебель. Автор воплотил идею внутреннего двора, тем самым добавив света и воздуха.

Главная задумка зодчего – свести к минимуму ровные линии дома. И внутри,и снаружи их мало. На первом этаже поражают круглые окна, рамы, камни с волнистым очертанием. Фасад украшает яркая плитка различных цветов. По дому можно ходить часами, но так и не узнать его полностью. Он поражает своей необычностью, яркостью. Здесь время останавливается. Вы попадаете в сказку.

Главный фасад напоминает дракона. Сказочное существо покрыто плиткой, как чешуей, а в отделке присутствуют формы черепов и костей. За это здание имеет названия «Дом дракона» и «Дом костей ». Крест на башне – дань уважения покровителю Каталонии Св. Георгию и его победе.

Экскурсии с посещением домов

Весь Гауди за 5 часов

Экскурсия рассчитана на 1-5 человек, временем около 5 часов. Искусство Гауди, охваченное программой:

Замок Бельесгуард;
Павильоны усадьбы Гуэль в Педральбесе;
Школа при монастыре Святой Терезы;
Фонари на Королевской площади и другие примечательные творения автора.

Прогулка принесет великолепные эмоции и ценнейшие знания всем участникам, поэтому возможно присутствие детей. Она подразумевает внешнее изучение зданий и посещение Замка Бельесгуард (стоимость талона на проезд считается отдельно по 9 €). Проезд осуществляется на Вашем автомобиле либо возможно снятие транспорта (стоимость от 100 €). Особенно это предложение может быть интересно, если в группе будут старики и дети. Возможно посещение платной зоны парка Гауди или попасть во дворец Гуэль.

Стоимость 163 € или 75 € за человека, если количество больше предусмотренного.

Отзывы:

Спасибо Евгению за замечательную экскурсию по уникальным местам гения Гауди.
Очень интересно и хорошо организованно с машиной.
Мы провели 5 часов удивительного путешествия с человеком любящем и знающем своё дело и не устали. Рекомендую всем.

Автомобильная экскурсия по Барселоне в поисках шедевров Гауди - это очень удачная находка. Иным способом Вы бы просто смертельно устали, или просто значительно ограничили количество экскурсионных объектов Гауди. Вас бы познакомили с 4-5тью шедеврами, минуя изумительные дома и элементы декора вне основной программы. Расширенный круг позволил мне разрушить некий стереотип Гауди, увидев его иные архитектурные стили (школа при монастыре). Евгений очень продуманно строит маршрут, и кульминационный момент (Саграда Фамилия) становится пиком, завершающим экскурсию: Вы уже пропитаны творчеством мастера и тут такое! Мы были на экскурсии во второй половине дня и не успевали попасть внутрь, только на следующий день; думаю, если бы мы после экскурсии увидели Саграда изнутри, это было бы ещё более мощное ВПЕЧАТЛЕНИЕ. Итог: не утомительно, информативно, профессионально, помимо всего у Вас ещё получается полноценная обзорная Барселона. Ставлю "отлично".

Модерн и готика: два лица Барселоны

Программа исследует две совершенно разные по характеру и стилю Барселоны. За 4 часа произойдет знакомство со противоположностями – древней готикой и Барселонским модерном, историей города и интересными фактами.

Знакомство начинается с района Эшампле, где располагаются работы мастера Гауди и других представителей модерна. Квартал Раздора станет почвой для размышления над тем, что же все-таки хотели донести своими зданиями архитекторы. Увидеть шикарные дома Мила и Бальо, Дворец музыки и узнать их предысторию. Спуститься в старый центр к знаменитому бульвару, познакомится с кварталом готическим, осмотреть театры, знаменитый рынок , дворцы, соборы , сделать потрясающие снимки, и насладиться напитками в любимом местечке известных деятелей искусства – все это возможно в рамках данной экскурсии.

Индивидуальная программа рассчитана на 1-6 человек, стоимость 125 € за пешую экскурсию.

Отзывы:

Выбрали для знакомства с Барселоной экскурсию у Юлии и не пожалели! Очень интересно и познавательно провели время! Четыре часа пролетели незаметно, довольны остались и взрослые и подростки. Рекомендуем экскурсии Юлии по Барселоне!

Великолепный экскурсовод! Превосходное знание и владение материалом, которое преподносится тебе с любовью и гордостью местного жителя. Все мы, включая ребенка 11 лет, прослушали и проходили экскурсию на одном дыхании и даже в конце экскурсии не хотелось отпускать Юлю. Говорили от увиденном и услышанном весь вечер! Спасибо, Юля. Всем, кто хочет получить яркую, разностороннюю, честную, непередаваемо увлекательную и завораживающую картину этого великолепного города, рекомендую именно этого экскурсовода!

Знакомьтесь, сеньорита Барселона

Более, чем за 3,5 часа экскурсия охватывает весьма масштабную программу. Путешествие начинается на главной площади. Далее – Рамбле с ее Каналетас, Боккерия и Дворец Вицекоролевы. Прогулка по готическому кварталу и встреча с работами великого архитектора, несомненно, не оставят никого равнодушным. Церковь Санта Мария дель Мар - яркий пример готики и музей Пикассо . Эпогеем путешествия станет: Каса Мила - волнистый дом-прототип самой природы и Каса Бальо - наглядная иллюстрация придания о Святом Георгии.

Услышать уникальные повествования, оставить на память множество фотографий, получить ценнейшие знания будет интересно всем возрастам. Прогулка включает только внешнее знакомство со зданиями и поездку на метро, которая оплачивается отдельно.

Цена пешего гуляния 125 € за 1-4 человека, автономно количеству.

Отзывы:

Очень интересная и познавательная получилась экскурсия,Мила- отличный гид и приятный собеседник,ещё до экскурсии была всегда на связи и отвечала на все вопросы!Мила,спасибо огромное,было очень приятно познакомится и с пользой провести время!!!

Огромное спасибо Миле! Экскурсия была очень позновательная и 4 часа прошли незаметно.

Мила! СПАСИБО!СПАСИБО!СПАСИБО! Влюбили! Эмоционально,энергетически!Прониклись! Барселона чудо! Для первого посещения очень познавательно! Спасибо! Рекомендуем Милу:folded_hands_medium-light_skin_tone::rose: 4 часа пролетели незаметно!.

7 шедевров Барселоны за 4 часа на машине

Продолжительность данной эпрогулки 4 часа, за которые возможно успеть ознакомиться с основными экспонатами Барселоны. На помощь здесь приходит комфортабельный транспорт гида.

Главные точки автопрогулки:

храм - Саграда Фамилия;
Дом Аматльера, где можно попробовать особый шоколад, который готовят также. Как и 100 лет назад.
Сердце Барселоны - площадь Испании.

Монумент мореплавателю Христофору Колумбу и Порт Барселоны и многое другое, не менее значимое и интересное.

Во время экскурсии возможен осмотр домов Бальо и храма Саграда. Решение необходимо принять заранее и заказать билеты, которые не входят в стоимость прогулки, так как, чтобы получить билеты в столь популярные места, необходимо простоять большую очередь. Это 15 и 21.5 € парковка 5 -10 €.

Цена € 240 , количество человек до 4.

Отзывы:

Спасибо за интересную экскурсию! Все было сделано и подобрано с учетом того, что один более пожилой участник группы не мог быстро передвигаться. Однако успели все, что запланировали и даже горячего шоколада выпили:)
Спасибо,Оленька!

Экскурсия очень понравилась! Маршрут скорректировали с учетом наших пожеланий. Красивые локации, интересный рассказ. Ольга открыла нам маленькие секреты города -куда прогуляться, где перекусить, что еще посмотреть недалеко от нашего отеля. Спасибо за интересную экскурсию и советы!

Выдающегося испанского архитектора Антонио Гауди вполне заслуженно называют гением. У этого человека была искрометная творческая фантазия, он умел удивительным образом смешивать разные стили, а его проекты часто называли архитектурным безумием.

Начало творческого пути Антонио Гауди

Антонио Гауди

Молодой Гауди прибыл в Барселону в середине XIX столетия. Здесь он начал работать в качестве чертежника и занимался изучением ремесел. Столица Каталонии в то время выглядела в неоготическом стиле.

Дом Висенс

В качестве своих первых проектов молодой архитектор работал над созданием летнего особняка Эль Каприччо на территории Кантабрийского побережья и частного жилого Дома Висенс. Эти здания были выполнены Гауди в модерновой стилистике. Для строительства Дома Висента архитектор использовал необработанный камень и керамическую плитку. Он задействовал эти материалы для создания цветочного и шахматного узоров. Дом Висента оформлен эркерами и башенками, выступающими балконами и фасадами, огороженными решетками необычной формы.

Особняк Эль Каприччо

Особняк Эль Каприччо является своеобразным зданием, откуда открываются живописные виды долины и моря. Для его облицовки Гауди использовал разноцветную керамическую плитку и кирпич.

Основные архитектурные проекты Гауди

Дворец Гуэля

Начинающему зодчему стал покровительствовать текстильный магнат Эусеби Гуэль, которому очень нравились неординарные архитектурные проекты Гауди. Теперь Антонио мог в полной мере проявить свой уникальный талант, не следуя общепризнанным правилам и не ограничивая полет своей фантазии. Гауди занялся разработкой собственного узнаваемого стиля. Он взялся за строительство Дворца Гуэля, который меценат в итоге получил в подарок от своего подопечного. Это здание относят к лучшим произведениям архитектора.

Гауди работал над созданием дворца на ул. Каррер-Ноу-де-Ла-Рамбла. Сейчас он находится под защитой ЮНЕСКО. При разработке его проекта архитектору удалось совместить плоские византийские своды с декоративными стальными конструкциями. В качестве яркого декоративного элемента выступили ворота для проезда конных экипажей. То же самое можно сказать и о резных декоративных потолках, украшенных серебряными и золотыми деталями. Дымоходы на крыше здания имеют разные формы и похожи на необычные фигуры.

В интерьерах дворца выделяются специально изготовленная для них необычная мебель, шикарно обставленные комнаты, в которых присутствуют разноцветные дымоходы, и грандиозные параболические арки.

Дом Мила

После завершения работы над Дворцом Гуэля Гауди стал известным в городе архитектором и получил множество заказов от состоятельных барселонцев. Он создавал для них необычные жилые здания, которые отличались друг от друга. К примеру, Дом Мила, который находится в месте, где пересекаются улица Каррер-де-Провенца и бульвар Пассеиж-де-Грасиа, создан архитектором для семейства Мила. Это первое здание XX столетия, взятое под защиту ЮНЕСКО.

Собор Саграда Фамилия

– основной проект великого архитектора, благодаря которому о нем узнали во всех уголках мира. Строить храм вначале доверили неизвестному зодчему Франческо Вильяру, а также его помощнику Жоану Мортарелло. Через несколько лет архитекторы были заменены на Антонио Гауди.

Строительство собора не завершено до наших дней. Современным зодчим придется заняться его внутренним декорированием, возведением куполов, пристроек и грандиозных башен. Испанское правительство пообещало, что строительство храма будет завершено к 2026 году.

Архитектор постоянно работал над совершенствованием плана собора. Он его несколько раз менял. Работы по возведению собора не редко останавливались. При этом в северном районе города теперь можно увидеть уникальный христианский храм, который имеет вид сталактитовой пещеры.

Собор Саграда Фамилия внутри

Данное культовое сооружение удивляет своим архитектурным ансамблем. Гауди удалось завершить работы по созданию фасада Рождества, в который входят три портала, являющиеся символами православных святынь – Веры, Надежды и Любви. Украшением им служат скульптуры, изображающие библейские сцены. К примеру, над порталом Надежды размещена сцена обручения Иосифа и Марии, а также гора Монсеррат, которая является известной каталонской святыней. Все башни обладают необычной формой и символизируют апостолов. Для оформления колоколен использовались шпили, которые украшают стилизованные изображения, символизирующие епископский сан. Внешний декор собора представляет собой библейские цитаты и литургические тексты. Внутреннее оформление храма выделяется плавными линиями и геометрическими моделями, представленными в виде эллипсоида, коноида, геликоида, гиперболического параболоида и гиперболоида. Собор оформлен звездами, геликоидальными лестницами, гиперболическими сводами и круглыми витражами.

Крипта Гауди

Великий архитектор ушел из жизни в 74-летнем возрасте. Он попал под трамвай, который проезжал недалеко от Собора Саграда Фамилия. Местом погребения Гауди стала крипта в недостроенном храме.

Башня Бельесгуард

Рядом с горой Тибидабо можно увидеть башню Бельесгуард. Это небольшое, но значимое архитектурное произведение Гауди с прямыми линиями фасада. Для внутреннего оформления данного объекта зодчий использовал свои характерные архитектурные чудачества, которые навеяли ему средневековые легенды, связанные с королем Каталонии Марти Милосердным. Именно он назвал этот город Барселоной. Для Гауди данный объект превратился в испытательный полигон его собственных инноваций, использованных впоследствии архитектором при возведении Храма Святого Семейства.

Заказчиком строительства башни в 1900 году стала богатая вдова Мария Сагес. Возводить ее начали на месте, где ранее находился разрушенный дворец короля Марти. Работы были завершены в 1909 году. Стоит отметить, что внутренний двор Бельесгуарда хранит руины королевского дворца, до которого здесь располагался средневековый замок с катакомбами, где прятался легендарный каталонский разбойник Сьерралонга. Сейчас в доме-башне живет семья Гилера, открывшая данное здание для туристов в 2013 году.

Слово «Бельесгуард» переводится как «прекрасный вид».

Дом-башня имеет черты средневекового замка, заключающиеся в защищенной зубцами галерее последнего этажа, миниатюрных полукруглых балкончиках, которые украшают каменные фестоны, узких длинных окнах-бойницах и мощных стенах. На башне архитектор установил объемный крест.

Башня построена с основанием в форме квадрата, все стороны которого имеют длину 15 м. Дом обладает завышенными этажами. Из-за этого создается эффект взмывающей ввысь башни. Вход в дом оформлен тремя балконами, которые выделяет ажурная металлическая ковка, любопытной кладкой фронтона и мозаичными скамейками с рыбами. Внутри башни довольно просторно и солнечно. Помещение оформлено многочисленными цветными витражами, антропоморфными перекрытиями, керамической плиткой, коваными деталями и другими диковинными акцентами, которые так любил архитектор.

Башня находится в окружении небольшого живописного сада с домиком привратника, решетками и водяным насосом. Соседняя улица является местом расположения виадука, похожего на несущую стену, авторства Гауди.

Винтовая лестница приведет вас на башню, откуда можно любоваться городскими пейзажами, районом Сарриа и горой Тибидабо.

Также для более подробного знакомства с наследием великого архитектора стоит побывать в музее «Пространство Гауди», доме-музее зодчего и доме Бальо.

Антонио Гауди родился 25 июня 1852 года в небольшом городке Реусе, недалеко от Таррагоны в Каталонии (Испания). Детство Гауди прошло у моря. Впечатления о первых архитектурных опытах он пронёс через всю жизнь, поэтому некоторые его дома напоминают замки из песка. Из-за ревматизма мальчик не мог играть с детьми и часто оставался в одиночестве, проводил много времени в общении с природой. Ограниченная из-за болезни подвижность обострила наблюдательность будущего архитектора, открыла ему мир природы, ставший главным источником вдохновения при решении как художественно-оформительских, так и конструктивных задач. Антонио любил подолгу наблюдать за горами, облаками, цветами, улитками. Мать Гауди прививала мальчику любовь к религии. Она внушила ему, что раз уж Господь оставил ему жизнь, то Антонио обязательно должен выяснить для чего.

В семидесятых годах XIX века Гауди переехал в Барселону, где после пяти лет подготовительных курсов был принят в Высшую школу архитектуры, которую окончил в 1878 году. Это было учебное заведение нового типа, в котором преподаватели делали все, чтобы обучение не превратилось в рутину. В Школе студенты поощрялись, имея возможность участия в настоящих проектах, а практический опыт всегда очень ценен для архитектора. Занимался Антонио с удовольствием и энтузиазмом, по вечерам засиживался в библиотеке, выучил немецкий и французский языки, для того чтобы иметь возможность читать литературу по профилю. Антонио был одним из лучших учеников, но никогда не был любимым.

В 1870-1882 годах Антонио Гауди работал под началом архитекторов Эмилио Сала и Франциско Вильяра чертёжником, безуспешно участвуя в конкурсах; изучал ремесла, выполняя множество мелких работ (ограды, фонари и т.д.), проектировал также мебель для собственного дома.

В Европе в то время наблюдался необычайный расцвет неоготического стиля , и юный Гауди восторженно следовал идеям энтузиастов неоготики - французского архитектора и писателя Виоле ле Дюка (крупнейшего в XIX в. реставратора готических соборов, восстанавливавшего Собор Парижской Богоматери) и английского критика и искусствоведа Джона Рёскина. Провозглашённая ими декларация «Декоративность - начало архитектуры» полностью соответствовала собственным мыслям и представлениям Гауди, творческий почерк которого с годами становится совершенно неповторим, архитектура столь же далека от общепринятой, как геометрия Лобачевского - от классической Евклидовой.

В период раннего творчества, отмеченный влияниями архитектуры Барселоны, а также испанского архитектора Марторела, строятся его первые, богато декорированные, относящиеся к раннему модерну, проекты: «стилистические близнецы» - нарядный Дом Висенс (Барселона) и причудливый Эль Капричо (Комильяс, Кантабрия):

В соответствии с желанием владельца увидеть в своей загородной резиденции «царство керамики», Гауди покрыл стены дома многоцветными переливчатыми майоликовыми плитками, украсил потолки свисающими лепными «сталактитами», наполнил двор причудливыми беседками и фонарями. Садовые постройки и жилой дом составляли великолепный ансамбль, в формах которого архитектор впервые опробовал свои излюбленные приёмы:

● изобилие керамической отделки;

● пластичность, текучесть форм;

● смелые комбинации разностильных элементов;

● контрастные сочетания светлого и тёмного, горизонталей и вертикалей.

Эль Капричо (Комильяс, Кантабрия):

Снаружи здание облицовано рядами кирпича и керамической плитки. Первый этаж облицован широкими рядами разноцветных кирпичей чередующимися с узкими полосами майоликовых плиток с рельефными слепками соцветий подсолнуха.

К этому же периоду относится компромиссный псевдобарочный Дом Кальвет (Барселона) - единственное здание, признанное и любимое горожанами при его жизни:

Также в эти годы появляются следующие проекты:

● Школа при монастыре Святой Терезы (Барселона) в сдержанном готическом, даже «крепостном» стиле:

● Неоготический епископский дворец в г. Асторга (Кастилья, Леон):

● Дом Ботинес в неоготическом стиле (Леон):

Однако решающей для реализации замыслов молодого архитектора оказалась его встреча с Эусеби Гуэлем . Позднее Гауди стал другом Гуэля. Этот текстильный магнат, богатейший человек Каталонии, не чуждый эстетических озарений, мог позволить себе заказать любую мечту, а Гауди получил то, о чём мечтает каждый творец: свободу самовыражения без оглядки на смету. Антонио выполняет для семейства Гуэль проекты павильонов усадьбы в Педральбесе близ Барселоны; винных погребов в Гаррафе, часовни и крипты Колонии Гуэль (Санта Колома де Сервельо); фантастического Парка Гуэля (Барселона). В этх работах Гауди выходит за пределы доминирующих исторических стилей в пределах эклектики XIX столетия, объявляя войну прямой линии и навсегда переселяясь в мир кривых поверхностей, чтобы сформировать собственный, безошибочно узнаваемый, стиль.

Однажды Гуэль задумал реконструкцию своего летней загородной резиденции. Для этой цели он расширяет свои владения, приобретая еще несколько участков. Заказ на перестройку загородного дома он отдает Антонио Гауди, поручая ему переделать парк, реформировать загородный дом, возвести ограду с воротами, построить новые павильоны на въезде в усадьбу, так же архитектору было поручено построить конюшню с крытым манежем. Сейчас этот комплекс носит название Парк Гуэля .

Как и все последующие работы Гауди, эти постройки глубоко символичны, здесь нет никаких случайных деталей. В основу замысла архитектора лег миф о волшебном саде Гесперид. Этот миф получил отражение в поэме “Атлантида” каталонского автора Жасинта Вердагера, который часто посещал в усадьбу Гуэлья. В поэме описывается один из подвигов Геракла, которому царь Микен, желая испытать силу Геракла, приказал добыть золотые яблоки из сада, который тщательно охранялся. Самая интересная, сохранившаяся часть усадьбы - ворота в виде дракона. По легенде кровожадный дракон Ладон охранял вход в сад, где росло дерево с золотыми яблоками, дарующими вечную молодость и бессмертие.

Ещё одно строение Гауди для своего мецената и друга - дом фабриканта в Барселоне, так называемый Дворец Гуэля :

С завершением строительства дворца Антонио Гауди перестал быть безымянным строителем, быстро став самым модным архитектором в Барселоне, вскоре превратился в «практически непозволительную роскошь».

В то время Антонио Гауди еще работал чертежником в архитектурном бюро у своего бывшего преподавателя Высшей Архитектурной школы - Вильяра. Это тоже сыграло интересную роль в дальнейшей жизни Гауди. Дело в том, что строительство Храма Святого Семейства (Temple Expiatori de la Sagrada Famнlia) в Барселоне шло уже несколько лет. И когда встал вопрос о замене архитектора, Вильяр предложил кандидатуру Гауди. Как ни странно, Церковный Совет ее принял. Антонио основал свое архитектурное бюро, набрал штат помощников и с головой окунулся в работу ( )

Заказчики, готовые выкинуть на строительство полсостояния, изначально верили в гениальность архитектора, без всяких усилий пролагающего новый путь в архитектуре. Для буржуа Барселоны он строил дома один необычнее другого. Одним из таких домов стал дом Каса Мила - пространство, которое рождается и развивается, расширяясь и двигаясь, как живая материя. Дом более известный под названием Ла-Педрера, что переводится как каменоломня. Проект заказал предприниматель Педро Мила-и-Кампс. Ему необходим был дом, квартиры которого он мог бы сдавать. Гауди спланировал волнистый фасад. Железные конструкции облицовывались тесаным камнем, который вырубали неподалеку в провинции Барселоны:

Проектирование началось в 1906 году, и архитектор со свойственной ему скрупулезностью выверял все линии. Он проектировал пространство так, чтобы соседи чувствовали себя максимально изолированно друг от друга, кроме того если хозяин дома задумал бы превратить его в отель, то никаких проблем тоже не должно было возникнуть. Тем ни менее Педро Мила выражал нетерпение и всячески подгонял. Но препоны возникали на каждом шагу. Так, контролирующие органы были недовольны колонной, которая на полметра выдавалась на тротуар. Они требовали ее убрать. Гауди бился за каждую деталь своего проекта. Он пригрозил, что если ему все же придется убирать колонну, то на месте, где она должна была быть, он напишет, кто именно виновен в её отсутствии.

Затем возникли проблемы с размерами. Высота сооружения на четыре метра превышала разрешенные. Появилось требование урезать чердак. В случае невыполнения требования на владельца налагался штраф, который соответствовал пятой части всего проекта. Была создана комиссия, которая признала здание огромной ценностью и таким образом все это разногласие с законом было урегулировано.

Дом Мила строился три года. Пока шла работа, богатый Пере Мила стал бедным, поскольку уже заплатил 100 тысяч песет за нарушение архитектором всех норм строительства. Поэтому ближе к завершению он не выдержал и сказал: «Платить не буду». Гауди ответил: «Ну, сам тогда и достраивай». После чего они разошлись, похлопывая по пустым карманам, понося друг друга и передавая дело в суд. Зато последующие поколения теперь могут теперь вдохновляться и наслаждаться прекрасным памятником архитектуры.

Похожий по духу проект Гауди - Дом Бальо (Casa Batllу) - живое трепещущее существо, плод причудливой фантазии, имеющей необычное происхождение: в нем разработан сюжет - Св. Георгий убивает дракона. Первые два этажа напоминают кости и скелет дракона, фактура стены - его кожу, а кровля сложного рисунка - его хребет. Над крышей возвышается башня в виде копья, вонзающегося в драконье тело. Также дом Бальо известен как «Дом костей» :

С обор Святого Семейства - Саграда Фамилиа - стал самым известным произведением Антонио Гауди, хотя не он его начинал строить и не он его закончил. Но для самого архитектора эта работа стала кульминацией его жизни и творчества. Придавая особое значение этой постройке как монументальному символу национального и социального возрождения Каталонии, Антогио Гауди с 1910 г. целиком на ней сосредоточился, разместив здесь свою мастерскую.

По замыслу Гауди, храм Святого семейства должен был стать зданием-символом, грандиозной аллегорией Рождества Христова, представленного тремя фасадами. Восточный посвящен Рождеству; западный - Страстям Христовым, южный, самый внушительный, должен стать фасадом Воскресения. Порталы и башни храма Саграда Фамилиа (Sagrada Familia) оснащены изобильной скульптурой, воспроизводящей как бы весь живой мир, головокружительная сложность профилей и деталировки превосходит все, что было когда-либо известно готике. Это своего рода готический модерн, в основу которого, однако, положен план сугубо средневекового собора.

Несмотря на то, что Гауди строил храм Саграда Фамилиа на протяжении тридцати пяти лет, ему удалось возвести и оформить только Рождественский фасад, конструктивно являющийся восточной частью трансепта, и четыре башни над ним. Западная часть апсиды, составляющая большую часть этого величественного здания, до сих пор не достроена. Спустя более чем через семьдесят лет после смерти Гауди, строительство собора Саграда Фамилиа продолжается и в наше время. Постепенно возводятся шпили (при жизни архитектора был окончен только один), оформляются фасады с фигурами апостолов и евангелистов, сценами подвижнической жизни и искупительной смерти Спасителя. Строительство храма Святого семейства, предположительно закончится к 2030 г.

Макет будущего Храма Святого Семейства (Temple Expiatori de la Sagrada Famнlia) в Барселоне, составленный из подвешенных мешочков с песком, смогли «прочитать» только современные компьютеры! Соединив точки-мешки, исследователи получили пространственную модель собора. Кроме того, чтобы не «резать» помещение на части, Гауди придумал собственную безопорную систему перекрытий, и только через 100 лет появилась компьютерная программа, способная выполнить подобные операции. Это была программа NASA, рассчитывающая траектории космических полётов.

Последние годы зодчий провёл как аскет-отшельник, полностью посвятив все свои силы и энергию на создание бессмертного собора Святого Семейства - Саграда Фамилиа, который стал высшим воплощением не только его уникального таланта, но и истовой веры. Он так тщательно отделывал завершения башен храма, чтобы ангелам приятно было на них смотреть.

В конце жизни Антонио Гауди сильно заболел. Подхватил бруцеллез или мальтийскую лихорадку, диагностировать которую трудно и сегодня. Медики считают, что «бруцеллез отличают резкие смены настроения, приводящие к суицидальной депрессии. Перемежаясь со вспышками гнева и периодами рассеянности, это подавленное настроение сопровождается физическим истощением, мучительными головными болями и болезненным артритом». Лекарства против этой болезни не было. Может быть, этим и можно объяснить, почему Гауди так сильно изменился в худшую сторону. Он разгуливал в обвисших пиджаках, а брюки болтались вокруг ног, которые он от холода обматывал бинтами… И никакого нижнего белья! Впрочем, и верхнюю одежду он не менял, пока та не превращалась в лохмотья. Ел великий архитектор то, что сунут в руку на ходу - кусок хлеба, например. Если ничего не совали, ничего и не ел. Когда очень долго ничего не ел, то ложился и начинал умирать. Но приходил кто-нибудь из учеников, менял на нем одежду, кормил…

7 июня 1926 года 73-летний Гауди был сбит трамваем и потерял сознание. Извозчики отказывались везти в больницу неопрятного, неизвестного старика без денег и документов, опасаясь неуплаты за поездку. Вскоре от полученных травм Гауди скончался.

Смотрите видео-презентацию самых знаменитых произведений Гауди:

В домах Гауди живут люди?

Человек с сотней странностей и великий архитектор Антонио Гауди родился в 1852 году. Он прожил 74 года, и пик его работы пришелся на 1890–1910-е годы.

В то время Каталония переживала финансовый бум, тесно переплетенный с идеологической задачей возродить былую славу региона и национального языка. Литературные критики и политики писали о каталонской душе, поэт Жасинт Вердагер создал давно желанный эпос на подлинном каталонском языке - «Атлантиду». Текстильные магнаты пытались конкурировать с Лондоном и Парижем и хотели думать о себе чуть больше, чем как о региональных купцах. Барселонской элите хотелось ощутить себя элитой столичной, а не периферийной; спутником и пособником им в этом стало местное национальное движение - каталонизм. Журналы и магазины на тему каталонизма и Отечества плодились как грибы после дождя, и все искусство, вольно или невольно, было брошено на выполнение задачи прославления Каталонии и всего, что эта без сомнения великая земля породила.

Каса Мила, он же Ла-Педрера. В 1984 году стал первым зданием XX века, включенным в Список всемирного наследия ЮНЕСКО

Главным искусством города стала архитектура. Богатые люди заказывали свои дома у архитекторов-каталонистов, которые воспевали отчизну в камне и кирпиче. Иногда дома строились с нуля, иногда художественно переделывались. Как правило, владельцы зданий жили на втором этаже - именно поэтому в Испании он называется principal, то есть «главный», где живут хозяева. Остальные три-четыре этажа, выраставшие над покоями владельцев, сдавались внаем - в основном людям тоже не бедным. Поэтому в домах работы Антонио Гауди живут: дома для того и строили.

Из всех прокаталонских деятелей этот архитектор был самым каталонским. Он родился в городе Реус, там провел детство и в итоге стал главной достопримечательностью этого малюсенького городка в 100 км от Барселоны. Естественность, неровность, природная асимметрия - узнаваемые мотивы гаудианского стиля в архитектуре, и за бесконечными изгибами растений и жизни Гауди наблюдал именно в Каталонии. Для набожного мастера природа воплощала жизнь и творение, это был Бог как он есть, и этот Бог был неотделим от каталонской земли. В творчестве Гауди, радикально верующего и сурового, Каталония, природа и Бог - своего рода переосмысленная Святая Троица. Архитектор отказывался говорить на испанском и, даже когда его представили королю Альфонсо XIII, на все вопросы отвечал на каталонском, изрядно шокировав придворных.

Центральный вход в Ла-Педреру

1 из 6

Коридор, где расположена квартира Кармен Бургос-Боск - к ней в гости напросилась «Афиша Daily». Хозяйка наотрез отказалась фотографироваться анфас

2 из 6

Парадная столовая, где раньше принимали гостей

4 из 6

Деревянная скамейка - по словам хозяйки, работы самого Гауди

5 из 6

Гостиная, которая выглядит как музей

6 из 6

Что произошло с домами

В самой Барселоне, не считая Саграда-Фамилии (упреждая вопрос - ее достроят к 2026-му), находится семь зданий Антонио Гауди. Это дома Бальо и Мила, расположенные на проспекте Грасия, дом Висенс, дворец и павильоны Гуэля, дом Кальвет и башня Бельесгуард. Из этих семи четыре здания не сдавались внаем, а полностью принадлежали семье заказчика. А Кальвет, Бальо и Мила изначально совмещали в себе две функции: постоянное проживание владельцев и доход от сдачи.

Домом Кальвет до сих пор владеют частные лица - потомки Жуана Бойер-Виласеки, который купил его у семьи Кальвет в 1927 году. Семья Бойер-Виласека не заинтересована в коммерциализации здания и не открывает его туристам. На первом этаже тут находится элитный ресторан Casa Calvet, в котором якобы обедают голливудские звезды. Вот, к примеру, .

Жилище Кармен Бургос-Боск - одна из двух последних частных квартир в доме Мила

Судьба же домов Мила и Бальо - самых эффектных в карьере Гауди и расположенных в пятистах метрах друг от друга - оказалась весьма схожей. После того как заказчики зданий умерли, какое-то время за ними следили их дети и внуки. Затем работы Гауди были перепроданы различным корпорациям.

Дочери господина Бальо Кармен и Мерседес продали фамильный дом в 1954 году страховой компании Seguros Iberia, которая использовала его под офисы. В то время Испания находилась под контролем Франко и мало кто приезжал в Барселону, чтобы прогуляться по Лас-Рамблас в расслабляющей атмосфере правой диктатуры. Ситуация кардинально изменилась в 1992-м, когда город принял Олимпиаду: это был однозначный, ошеломительный успех, и Барселона начала путь к своей нынешней славе главного курорта Европы.

Всего год спустя после Олимпиады дом Бальо купила семья Бернат - владельцы компании Chupa Chups и, судя по всему, люди с исключительным финансовым чутьем. Они отреставрировали здание (в эпоху Франко реставрацией домов, воплощавших собой гордость и притязание на исключительность Каталонии, не занимались) и открыли его туристам. Сегодня мало кто уезжает из Барселоны, не заплатив свои €30 за вход в «дом-дракон». Так его называют из-за одной из версий трактовки декора: фасад похож на чешуйчатые бугры дракона, поверженного святым Георгием - покровителем Каталонии. По городу ходят слухи, что в Бальо до сих пор живет одна старушка лет ста, но документального подтверждения этой информации нет.

Дом Мила - также известный как Ла-Педрера, «Каменоломня», - изначально замышлялся не только как резиденция, но и как элитный жилой комплекс. Гауди даже спроектировал для будущих жильцов подземную автомобильную парковку. Начали работы в 1906-м, строилась Ла-Педрера со скандалами и кое-как была окончена к 1912-му. Результатом конфликта между Гауди и заказчиками - господином Пером Милой и госпожой Рузер Сежимон - стал отказ архитектора когда-либо еще работать с частными лицами и его последующий переезд в мастерскую на территорию Саграда-Фамилии.

В Гражданскую войну Мила и Сежимон вынуждены были бежать, а здание перешло во владение республиканского правительства Каталонии. После победы Франко и унификации Испании Ла-Педрера много раз переходила из рук в руки, пока в 1986 году здание не выкупил главный банк региона - Caixa de Catalunya. В доме, как и задумывалось Гауди, жили люди, снимая помещения в аренду по бессрочным контрактам. Банк Каталонии, став владельцем, принял решение уважить эти контракты, и основная масса жильцов осталась в своих квартирах. Все жильцы Ла-Педреры получили право занимать помещения в здании до своей смерти, без права передачи договора детям, родственникам и кому бы то ни было еще. Сейчас тут живут два человека; попасть в свои квартиры они могут через отдельный, недоступный туристам лифт.

Впечатляющий орнамент на потолке гостиной

Жить в Ла-Педрере

С жительницей дома Мила, Кармен Бургос-Боск, я договорилась о встрече по телефону. Ей 87 лет, и у нее речевая афазия: она говорит короткими, отрывистыми словами, экономя на артиклях, союзах и порой глаголах. По телефону она просто назвала дату и время - вторник, 10 утра.

Свадьба Кармен и Луиса

Кармен въехала в Ла-Педреру в 1960 году, вскоре после свадьбы с сыном известных в Барселоне нотариусов Луисом Рока-Састре. «Я всегда была очень счастлива, когда мы жили здесь с мужем, - рассказывает Кармен. - У нас была дочка. И нам всем хватало места. К нам приходили гости! Они приходили обедать, ужинать с нами. У нас был консьерж. Мы знали всех своих соседей, всех, кто здесь живет. Все жили в тишине, в спокойствии. Когда мы выходили из дома, внизу у подъезда нас ждал автомобиль. Заезд был с улицы Провенса, и выезжали мы прямо на Пасео-де-Грасию! Швейцарских комнат в Ла-Педрере тоже было две. Это был семейный дом. Я всех знала!»

Официальное прозвище здания - Ла-Педрера, - как уже было сказано, означает «каменоломня». Этот гигантский дом действительно похож на скалу, изрытую пещерами. Автор канонической австралиец Роберт Хьюз сравнивает с гротами и интерьеры квартир. Изгибающиеся, непредсказуемые, с фантасмагорической лепниной, они призваны напоминать жильцам о корнях каталонской жизни, о первобытных пещерах и приземленных, дышащих землей романских церквях X века, которые еще можно кое-где найти на здешней земле.

Вид с кухни; Кармен Бургос-Боск собирает со стола рукоделие

1 из 6

Чугунная печка, поставленная в доме еще при жизни великого архитектора

2 из 6

Гостиная, окна которой выходят на Пасео-де-Грасию

3 из 6

Пронзенное стрелой сердце - еще один привет от Гауди

4 из 6

Бывшая комната прислуги. На полу - плитка мастерской Гауди с морскими мотивами в узорах

5 из 6

Вид с балкона на Пасео-де-Грасию

6 из 6

В таком изгибающемся, как след подземного змея, коридоре меня с фотографом встречает Кармен - почти бесплотная старушка в пеньюаре. Из-за афазии кажется, что ее отрывистая речь звучит очень зло. Сходство с подземной пещерой усиливает отсутствие света: на всех окнах в ее квартире - их тут около двух дюжин - деревянные ставни. Все стены коридора густо увешаны картинами - этюд под Пикассо, этюд под Матисса, рисунки углем в стиле Рамона Касаса. На всех картинах в углу стоит подпись - «L.Roca», мужа Кармен.

Она сперва проводит нас по всей квартире, объясняя функцию каждого помещения и давая будто лающие инструкции: «Жалюзи поднять! 50 сантиметров! Со стола все убрать!» Комнаты кажутся бесконечными и будто сами собой появляются в этих натуралистичных поворотах коридора-тоннеля. Общая площадь жилья - 300 квадратных метров; у многих комнат нет назначения - там просто раньше кто-то жил. Вот тут жила прислуга, там жила повариха, здесь когда-то обитали дети.

В последней комнате в окно, выходящее в патио, внезапно врывается свет - посреди пространства в центре оказывается фортепиано. Под нашими ногами обнаруживается знаменитая бирюзовая плитка Гауди, символизирующая морское дно. Между изгибами керамических кальмаров и морских звезд забилась уже, видимо, не смывающаяся грязь. Дому больше ста лет. Во внутреннем патио видна стеклянная крыша, что-то вроде кафе с лежаками и столиками. «Что это за ресторан?» - спрашиваю я у Кармен. Она отвечает, что никакого ресторана тут нет.

Комната с морскими узорами и видом во внутренний двор

Интерьеры производят странное впечатление - тут одновременно и роскошь, и упадок. Декаданс, редко встречающийся в Барселоне в 2017-м, когда весь город кишит веганскими кафе и крафтовыми пивными. «Раньше у меня салон был полностью в стиле каталонского модерна, - рассказывает хозяйка. - Тогда еще я жила с супругом, а затем многое продала». Она не слышит моих вопросов и в режиме радио рассказывает о том, как жила, когда был жив муж. Были соседи - доктор Пуч-Верд, семья Иглесиас с пятью дочерьми. Бургос-Боск часто прерывается посреди фразы, глубоко вздыхает, сжимает кулак - ее будто раздражает болезнь, она не хочет ей поддаваться.

Показав квартиру, Кармен удаляется, чтобы привести себя в порядок. Возвращается в шелковой накидке с прической и алой помадой. Привычки гранд-дамы XX века истребить невозможно - с журналистами надо разговаривать при параде. Она усаживает нас за стол и теперь все-таки отвечает на вопросы. Аренда ужасно дорогая: сейчас она платит 2000 евро в месяц. Именно поэтому пришлось распродать весь модерн. Хотя кое-что у нее и осталось - например, подлинные работы знаменитого мебельного дизайнера эпохи каталонского возрождения Гаспара Омара. Именно поэтому в доме темно: прямой солнечный свет разрушит антиквариат.

Вид на патио со столиками и стульями

Внезапно Кармен извиняется: «Простите, что я так кричу, я глухая. Я хромая. У меня проблемы с речью». Мы молчим. Она улыбается и ведет нас снова в салон, где велит поднять ставни - это непросто. Кармен возмущается: «Боже, это же легкотня! Не было бы мне 87 лет, я бы сама подняла!» Наконец комнату заливает солнце - лучи падают на бюстик начала века, стол, кресла, фотографии, лепнину. Кармен зовет на балкон - внизу бурлит Барселона, видна гора Тибидабо, слышно галдеж туристов. Она жалуется на реставрацию балкона: в памятник архитектуры воткнуто три аляповатых стержня. «Они ничего не держат, - объясняет она и показывает реальные точки опоры. - Гауди все продумал, это по глупости поставили».

Я спрашиваю, что ей больше всего нравится в доме. Она показывает потолок салона со спиралевидным узором - водоворот, ведущий из квартиры выше. «Гауди!» - восклицает старушка и показывает на угол. Там можно разглядеть мешанину из букв a, g, u, d, i - подпись автора. В следующем углу находится маленький барельеф с сердечком - символ любви. За ним четыре узнаваемые полоски каталонского флага. Затем резная буква f, которая читается в каталанском алфавите как «фе», что означает «вера». Получается любовь, Каталония, вера - Святая Троица великого архитектора.

Испанский архитектор Гауди и его дома, ставшие знаковыми в мировой архитектуре, превратили столицу Испании, Барселону, в арихитектурную жемчужину. В каком стиле работал уникальный, одарённый человек, соединявший в себе дополнительно художника, скульптора и строителя? В чём скрыта тайна его творчества? Какова судьба гения?

Гауди — стиль на службе у традиций

Основоположник собственного архитектурного стиля Антонио Гауди-и-Корнет

Каталонский зодчий, родившийся 25 июня 1852 года, своим творчеством выражал особенности культуры своей родины через слияние архитектурных стилей и традиций. Он не вписывается ни в одно архитектурное течение. Его творчество неповторимо и полностью отличается от общепринятых концепций. А сила эстетического переживания творений Гауди со временем становится только больше.

В его структурах нет ни одной прямой линии. Архитектурные формы перетекают из одной в другую. Он скромно строил по законам Природы и не стремился её превзойти.

В чём заключена оригинальность стиля Гауди?

В 1878 году директор Барселонской Архитектурной Школы Elies Rogent на церемонии выпуска сказал об Антонио: «Мы дали этот академический титул либо болвану, либо гению. Время покажет». Поначалу Гауди без успеха участвовал в конкурсах, изучал ремёсла, проектировал ограды, фонари, мебель.

«Нет ничего придуманного, все изначально существует в природе. Оригинальность - это возвращение к истокам,» - говорил о своих работах мастер. Визитной карточкой стиля Гауди стала выражение природных форм в архитектуре.

Стиль Гауди — это

мир неровных поверхностей, какие мы наблюдаем в природе;
конструкторские решения, предложенные природой;
декоративность, существующая в природе;
продолжение пространства, созданного природой.

Через пять лет после окончания Архитектурной школы в Барселоне он получил свой первый важный заказ от владельца керамической фабрики Мануэля Висенса.

Лиха беда — начало: дом магната-керамиста Висенс

Casa Vicens (1883-1888 гг.) — жилой дом для владельца керамической фабрики, что четко отражено в фасаде «trencadis» (т.е. использование керамических отходов). Гауди украсил фасад дома мозаикой из кусочков плитки, что было совершенно необычным в использовании строительных материалов.

В это время в Европе наблюдался интерес к неоготическому стилю с девизом «Декоративность - начало архитектуры». Гауди в своих работах тоже придерживался этого правила. Его работа в то время напоминала мавританский (или мудехарский) стиль архитектуры, представляющий собой уникальную смесь мусульманского и христианского дизайна в Испании.

Частный дом один раз в году, 22 мая, открывает двери для посетителей. Каждый может оценить детально проработанный дизайн здания, начиная с мозаики внешней отделки, и заканчивая витражами и росписью стен.

Невероятная удача и единственная безответная любовь Гауди

В 1878 году Антонио Гауди решил продемонстрировать свои работы на Парижской всемирной выставке. Его творчество произвело впечатление на самого богатого человека Каталонии, эстета и мецената, Эйсеби Гуэлья. Он предоставил Антонио то, о чём мечтает каждый творец: полную свободу самовыражения с неограниченным бюджетом!

Гауди выполняет для семейства проекты

павильонов усадьбы в Педральбесе близ Барселоны;
винных погребов в Гаррафе,
часовни и крипту колонии Гуэль (Санта-Колома-де-Сервельо);
фантастического парка Гуэлья и его дворца в Барселоне.

Это был лучший и одновременно печальный период в личной жизни архитектора. Единственная девушка, оказавшаяся достойной его внимания, Жозефа Мореу, не ответила ему взаимностью. Приняв судьбу, Гауди полностью посвятил себя творчеству и религии.

Королевский сад в стиле Гауди

Первым крупномасштабным проектом Гауди, выполненным для своего великого покровителя, Эйсеби Гуэля, были павильоны усадьбы. Строительство велось между 1883 и 1887 годами. Ландшафтный дизайн парка летней резиденции графа, ставший сегодня парком Королевского дворца, входные ворота, павильоны, конюшни несут характерные особенности раннего периода творчества.

Самой интересной работой в комплексе оказались северные чугунные ворота. Они украшены растительными мотивами в стиле , и медальоном с буквой «G». Впечатляющая особенность — большой кованый железный дракон со стеклянными глазами.

Это тот самый Ладон, который превращается за кражу золотых яблок в созвездие Серпенов. Его фигура соответствует расположению звёзд в созвездии.

Дворец Гуэлья (Palau Güell) (1885-1890 гг)

Резиденция семьи мецената стала первым зданием архитектора, в котором структурные элементы выполняют и декоративную функцию. Антонио использует в качестве декора стальные несущие конструкции.

На фасаде здания выделяются две пары больших ворот, через которые конные экипажи и повозки могли следовать непосредственно в нижние конюшни и погреба, в то время как гости могли подниматься по лестницам на верхние этажи.

Душа творца ищет новые формы. Снаружи дом имеет спокойный фасад, напоминающий веницианский палаццо. Но интерьер и крыша компенсируют недостаток элементов стиля Гауди в экстерьере.

Гостиная дворца Гуэлья со звёздным потолком в стиле Гауди

В центральной гостиной необычный параболический купол усеян круглыми отверстиями, которые днём делают потолок звёздным.

Силуэты дымоходов и вентиляционных шахт, выходящих на крышу, принимают различные фантастические формы. Крыша напоминает парк Гуэль.

Богатые внутренние интерьеры дворца сочетают в себе произведения декоративно-прикладного искусства, интарсии (инкрустации по дереву) и мебель, изготовленную по специальному заказу.

Своеобразно оформление стен и плоских сводов дворца. В 1984 году дворец Гуэль вместе с другими архитектурными шедеврами Гауди был внесён в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Выражение стиля Гауди в архитектуре парка Гуэлья

В 1900 - 1914 годах Гауди работает на созданием парковой жилой зоны в английском стиле. Чтобы реализовать модную в те годы концепцию города-сада Гуэль приобрёл 15 га земли для строительства 62 частных особняков. Экономические неудачи проекта вынудили его наследников продать парк городу. Сейчас в нём находится дом-музей Гауди.

Для этого места Гауди спроектировал два великолепных входных павильона, служащих воротами. Большая орнаментированная лестница ведёт к Гипостильному залу, задуманному архитектором как место для рынка. Эспланада окружена длинной серпантинной скамьёй из сборных бетонных блоков, одетых в керамическую мозаику.

Преданный своим принципам, Гауди использовал только местные материалы. Он разработал систему улиц и виадуков таким образом, что их строительство оказывало минимальное воздействие на окружающую среду. Они были максимально адаптированы к пейзажу.

Этот принцип делает его архитектуру и некоторые исследователи его творчества называют стиль Гауди экомодерном.

Гауди и его дома «Из костей» и «Каменоломня»

Благодаря неподражаемому стилю, Гауди становится самым модным архитектором в Барселоне. Он превращается в «непозволительную роскошь», создаёт дома один необычнее другого. Испанские буржуа тратят свои состояния на реализацию гениальных идей художника.

Дом Бальо или дом из Костей. Барселонцы ещё называют его «Зевающий» и «дом-Дракон», такой многообразный у него фасад.

Стиль Гауди — это благоговейно почтительные отношения с Творцом, которые установились в детстве. Ревматизм ограничивал мальчика в играх со сверстниками, но не мешал длительным одиночным прогулкам верхом на ослике.

Наблюдая окружающий мир, архитектор черпал вдохновение для решения конструктивных или декоративных задач архитектуры для заказчиков. В своём творчестве он использовал элементы самых различных стилей, трансформируя их в особое направление, именуемое испанский (modernismo ).

За что городские власти критиковали дом «Из костей»?

Живым трепещущим существом стал плод причудливой фантазии архитектора — жилой дом текстильного магната Жозепа Бальо (Casa Batlló). Гауди реконструировал уже существующее здание в 1904-1906 годах, ожидающее сноса. Он использовал типичные конструктивные элементы каталонской архитектуры: керамику, камень и кованое железо.

Несмотря на то, что работа была подвергнута критике со стороны города, в 1906 году городской совет Барселоны признал его одним из трех лучших зданий года .

Из-за радикального дизайна во время строительства Гауди нарушил все подзаконные акты города. И не потому что он «озорник», а потому что авторский стиль выходил за ограничивающие рамки традиционной архитектуры и градостроительства. Пришлось власть имущим менять законы.

Какое здание стало последней светской работой Гауди?

Дом Каменоломня в Барселоне в стиле Гауди

В 1906 году в жизни архитектора случается очередная большая потеря: умер отец, кузнечных и котельных дел мастер, Франсеск Гауди-и-Съерра. По словам Антонио, именно в отцовской мастерской он ощутил пространство как живую материю. Отец научил его понимать красоту предметного мира и привил любовь к архитектуре и рисованию.

Это далеко не первая утрата в жизни мастера. Родившись пятым ребёнком в семье, в этом году он остался совсем один с племянницей на попечении, которую похоронил через 6 лет.

Именно в этот период новые идеи Антонио воплощаются в доме для семьи Мила (casa Mila, 1906 - 1910). Его новаторство заключалось в следующем.

Он продумывает систему естественной вентиляции, что позволяет отказаться от кондиционеров.
Строит здание без несущих и опорных стен (железо-бетонную конструкцию с несущими колоннами). Это даёт возможность перемещать межкомнатные перегородки в каждой квартире по своему усмотрению. Сегодня эта технология популярна у строителей монолитно-каркасных домов.
Устраивает подземный гараж.
Каждое помещение в доме получает окно, что тоже необычно для начала ХХ века. Для этого предусмотрены три внутренних дворика.

Волнообразный фасад представляет собой гармоничную массу всевозможного камня, который, наряду с коваными железными балконами, у барселонцев получил прозвище «каменоломня» или Ла Педрера.

Одно из самых интересных конструктивных решений Гауди представляет мансарда дома. Зал, некогда предусмотренный для стирки и сушки белья, сегодня стал местом постоянной экспозиции творчества и жизни Гауди.

Это здание стало первым сооружением ХХ века, включённым в наследие ЮНЕСКО (1984 год). А во время строительства заказчик и строители заплатили не один штраф за нарушение общепринятых нормативов.

Дом Мила стал последней светской работой перед тем, как архитектор посвятил себя полностью творчеству над Искупительным Храмом Святого Семейства (Саграда-Фамилия). Новые заказы он больше не брал, но работал над окончанием текущих объектов.

Крипта колонии Гуэлья

Слово «колония» вовсе не несёт нагрузку «исправительно-трудовой». Что это такое можно прочитать на канале Дзен Архитектура .

Крипта, в данном случае, означает нижний этаж церкви, строительство которой Гауди начал в 1908 году и завершил ее в 1914 году по заказу своего друга и мецената Эусеби Гуэлья. Архитектору было поручено обеспечить культурную и религиозную основу жизни городка рабочих, занятых на производстве промышленника.

Интерьер крипты церкви в колонии Гуэлья. Колонны сделаны из базальта, кирпича и известянка в зависимости от нагрузки.

Следуя своим принципам, Гауди органично вписал церковь в ландшафт местности. Для интерьера он спроектировал удивительные скамейки из дерева и железа, отразив свои корни потомственного кузнеца.

Более подробно о шедевральной крипте колонии Гуэль , если интересно, читайте на канале Дзен Архитектура.

Блеск и нищета архитектора Гауди

Денди в молодости, гурман и театрал, разъезжающий в собственном экипаже, в зрелом возрасте стал вести аскетичный образ жизни. 7 июня 1926 года его, 73-летнего старика, одетого в поношенный костюм и без документов, сбил трамвай. Не зная, что это великий архитектор, пострадавшего отвезли в больницу для нищих. На следующий день капеллан (главное творение Гауди, которому он посвятил более 40 лет) нашёл его и перевёз в другую больницу. Но лучшие доктора оказались безсильны.

Архитектуру Антонио Гауди, его дома в Барселоне, ставшие всемирным наследием человечества, Вы узнаете даже, если совсем не знакомы с его творчеством. продолжают строить и к 2026 году надеются завершить.